开云体育-古典音乐界新生代琴斯尼成名，演奏技巧备受赞赏

　　大波新年音乐会刚刚结束古典音乐界新生代琴斯尼成名，演奏技巧备受赞赏，

　　想必大家也都感受过了乐团表演中指挥的魅力古典音乐界新生代琴斯尼成名，演奏技巧备受赞赏，

　　然而从古到今古典音乐界新生代琴斯尼成名，演奏技巧备受赞赏，古典交响乐指挥从来都是“汉子们”的天下，

　　女性曾经是被“传统”排除在外的“局外人”

　　时间到了现代，

　　说女指挥少显然并不科学，

　　然而能够站在领域金字塔顶端的女性指挥家，

　　还是非常罕见的。

　　不过这并不影响她们的活跃和表现，

　　反而让更多的目光都集中在了少数几位知名的女性指挥身上。

　　今天小编就有感而发，为大家介绍几位在指挥位置上为音乐事业贡献力量的，了不起的女性指挥家~

　　娜迪亚·布朗热（1887－1979）

　　作为指挥家，她指挥过波士顿交响乐团，是有史以来第一位在主流乐团与歌剧院里登台的女性，可以说从她开始，指挥家这一职业才开始对女性开放，算是女性指挥里开创时代的先锋。

　　同时，她还十分热衷于教育事业，作为女性音乐家也有着划时代的历史意义，其门下弟子几乎占据了20世纪作曲家里的半壁江山，为当代音乐人才的输送做了无比巨大的贡献。

　　布朗热出生于法国巴黎一个气氛浓厚的音乐世家，其父是罗马大奖得主，其母是俄国公主，妹妹莉莉·布朗热也是著名作曲家。她曾经作曲的其康塔塔《美人鱼》获得过罗马大奖第二名。1907年开始，她完全投身到了音乐教育事业中，她的学生中包括了从辟斯顿到菲利普·格拉斯的几代美国作曲家，除了大量正统的古典音乐作曲家外，还有跨界的阿根廷探戈音乐大师皮亚佐拉。此外她还致力于对蒙特威尔第、许茨等早期音乐作曲家的研究。

　　她的作品传世不多，今天比较容易寻觅的是BBC Legend系列唱片中的一张，她指挥BBC交响乐团与合唱团演出自己创作的宗教合唱音乐以及福雷的安魂曲。

　　2.西本智实

　　西本智实可以说是当代最有人气的女性指挥之一，作为《交响情人梦》男主角的创作原型，被她的气质所吸引的粉丝遍布全球。有人问过西本智实为什么长得这么美？回答是古典音乐界新生代琴斯尼成名，演奏技巧备受赞赏：充满女性美感的五官+果断干练的中性气质+音乐家的背景=无法言喻的吸引力。

　　这位以“帅气”著称的女指挥家，从发型到服装，都有一股男性化的英爽之气。上场之后，她冲熟人调皮地一挤眼，略带几分妩媚。但在挥舞指挥棒时，却是那么洒脱利落，简洁明快。

　　大阪音乐大学作曲科毕业后，她留学俄罗斯国立圣彼德堡音乐学院，师从Viktor Fedotov 和 Ilya Moussin。1998年，指挥京都交响乐团作为初次亮相，凛然严肃的戏剧性指挥方式，引起了不少人的讨论。至2007年，基本在俄罗斯活动。从2007年6月开始转到德国柏林发展。 2007年获选为瑞士达沃斯世界经济论坛“全球青年领袖人物”。

　　久居梦想中的圣彼得堡，西本智实练就了自己对俄罗斯音乐更深的理解，而她的指挥也不知不觉带上了俄式风格。日本音乐专栏作家山尾敦史这样评价，“西本的风格，日本人一听就能感到是正统的俄罗斯派，低音深厚，音响坚实、平衡。”“她的表现力也很丰富，如同托尔斯泰的作品。这一点在其他年轻指挥身上看不到。”

　　有趣的是，1970年出生于大阪的西本智实是个“半路出道”的指挥家。虽然梦想成为指挥家，但她从三岁起却是在母亲的指导下以学习钢琴开始了音乐生涯，直到大学，她进入的也不是指挥系，而是作曲系。在大学参加的几部歌剧的排演中，她才通过一点一点的努力，逐渐接触和开始了指挥事业。可以说，今天的成功，是她艰苦努力和钢铁般的意志的成果。

　　虽然很多人吐槽它靠颜值走红，在女指挥家里算得上优秀，但离大师还有差距，但不得不说，一直在指挥事业上不懈努力的西本，确实也在不断的成长中，并让更多人增加了对女指挥的好感。

　　3.西蒙娜·杨

　　她是目前最受国际乐坛认可的女性指挥家，是首位与维也纳国家歌剧院及维也纳爱乐乐团合作的女性指挥家，也是在世唯一与柏林爱乐乐团同台合作的女指挥家。她擅长演奏布鲁克纳、瓦格纳等传统上被认为是男性气质浓厚的作曲家的作品，特别是曾经录制过瓦格纳的《指环》，非常了不起。

　　西蒙娜·杨生于澳大利大，并在这里开始了自己的指挥事业。2001-2003年，她担任澳大利亚歌剧院音乐总监，在她的努力下，澳大利亚歌剧院及其芭蕾舞团的管弦乐团都得到了长足的发展，从而得到了业界和公众的好评。她自身也在很大程度上，修炼了对指挥歌剧的造诣。在她获得得各类奖项中，就有《歌剧世界》将她提名为2007年的年度指挥家一项，可见她付出的努力和贡献。

　　2005年8月，他开始担任，她开始担任汉堡国家歌剧院总经理兼音乐总监，同时出任汉堡国家爱乐乐团音乐指挥，知名度由此传开。她也没有令业界失望，她的许多突出成就都是在这里取得的，包括指挥全套的《尼伯龙根的指环》、《西蒙·波卡涅拉》、《达芙妮》等。现今，她已经是公认的瓦格纳和施特劳斯歌剧的专家，被人们赞誉为“有史以来最杰出女指挥家”。

　　西蒙娜·杨始终坚持不断的学习才能保持创造力，并试图不断尝试以不同的人性角度来演绎作品，而非女性角度，当然女性对作品独有的理解，也会展现出一种感性之美。

　　讲到这里，很多小伙伴肯定着急了，为什么没有出现中国的女性指挥家呢？

　　交响乐和古典音乐毕竟起源于西方，传入中国的时间已经是近现代了。虽然中国的女性指挥家还没有在世界舞台上十分活跃，但其中也不乏很多大师级的人物。

　　比如建国后第一位女指挥家——郑小瑛女士。

　　郑小瑛曾任中央歌剧院首席指挥、中央音乐学院指挥系主任和《爱乐女》乐团的艺术总监。最最了不起的是，生于1929年的她，已经八十多岁高龄了，但依然没有离开中国交响乐的舞台，郑小瑛始终牢记着老师“在古典音乐界新生代琴斯尼成名，演奏技巧备受赞赏你指挥的作品里，一定要有你们自己民族的东西 ”的教导，几十年的艺术创作中，她都把中华民族优秀的乐曲溶入自己指挥的管弦乐队和交响乐队曲目中，并为中国指挥的培养事业做出了很多贡献。

　　她先后指挥过中外大型歌剧《阿依古丽》、《护花神》、《夕鹤》、《茶花女》、《第一百个新娘》及音乐会管弦乐作品。指挥风格热情奔放，气魄雄伟，有强烈的艺术感染力。

女性的魅力总是无限的，

女性指挥的魅力更是无穷的，

在这片“汉子”的沃土中，

用努力顽强的生长着，

但愿他们越来越美，女性指挥越来越多~